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魏晉時期的文房器用:“一點如漆”的仲將墨與韋誕筆、紫紙

時間:2019-08-15
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當這本書是圣潔的時候使用什么樣的筆,使用什么紙和墨水?

魏晉時期的筆墨紙是什么樣的風格,與現在的差別有多大?本文從魏晉時期作為文學工具的筆,墨,紙,鈸四個方面入手。它表明,雖然魏晉時期是中國最混亂,最痛苦的時期,但它們被用于圖書館的使用。它越來越好,呈現出新的趨勢。

“漢,魏,晉是中國最混亂,最痛苦的時期,但他們是一個極度自由,解放,智慧和精神歷史熱情的時代?!?(宗白華)盡管政治上混亂而黑暗,但經濟,文化和手工藝仍然曲折,民族交往的融合得到加強,文學藝術蓬勃發展。出現了大量名人名人。文學和書法走到了一起,人才涌現出來。 “學者們都是基于文本的意思”(沉《宋書宗愨傳》)。文人追求書法之美,成為一種有意識的藝術實踐。在這種情況下,房間的使用變得越來越復雜,并呈現出新的趨勢。

工人們在想要做到最好的時候必須首先磨練他們的工具,并且筆被用作文人的日常書寫工具。在魏晉時期,這種工藝相當成熟。349.jpg東進刷,筆筒25.5厘米,筆頭6厘米,筆盒25厘米,甘肅省考古研究所

一,魏晉時期的鋼筆

提到魏晉的畫筆不得不說以前畫筆的制作和使用。魏晉時期比以前更具創新性。刷子的歷史可以追溯到新石器時代的仰韶文化。仰韶文化的一些裝飾也可以看作是筆,應該用刷子畫。到目前為止,最早的考古發現筆跡屬于戰國時期。代表性的是湖南長沙左家公山的毛筆刷和湖北荊門寶山墓的刷土。左手貢山出土了一把刷子,筆的末端被砸成了幾塊拿筆。外面用絲線包裹,然后涂上并固定;寶山出土的畫筆比左家公山的畫更好。出土的筆刷在筆中。將空腔的一端挖出,將筆捆成筆尖,并將涂料固定在空腔中,以解決固定筆尖的問題。后代海報的制作基本上遵循將筆尖固定在空腔中的方法。350.jpg

湖南省長沙市左家公山戰國墓出土的刷子和竹筒351.jpg湖北省荊門市保山戰國楚墓出土的刷子

秦漢筆在戰國筆的基礎上得到了改進,后世被稱為“孟恬恬恬”,晉代崔寶《古今注》記載:“牛恒問:自古以來應該是書中的筆,世界上說筆也是他嗎?答案:孟子開始創造秦筆耳。用死木作為管,鹿毛作為柱,羊毛作為被子,所謂的天體,非兔子竹管也。也問什么是管?答案:彤者紅漆耳朵。歷史官員攜帶的東西,所以你可以用紅色的心來記住?!?/p>

從上面可以看出,適合使用死木作為筆管,鹿毛作為柱,羊毛作為混合筆。他的手寫筆方法是刷子制造過程中的一項重大創新,并一直沿用至今。云夢虎湖秦墓出土的三根秦筆,竹竿上端尖銳,下腔為尖端。在漢代,為了方便公務員隨時記錄書寫,筆經常插在耳邊,稱為一記耳筆。此時,刷筆較長,上端較尖,便于佩戴。墳墓左側出土了漢族“白馬”筆,證實了秦漢時期的劇本史。352.jpg漢白馬造筆,長21.9厘米,直徑0.6厘米,筆在0.6厘米,由甘肅省博物館收藏

造紙業的發展和三國,晉,南,北朝時期的書寫載體的變化對毛筆的影響更大。在東晉末期,嚴軒接受了政治裁決并取消了金安迪,并命令對該文進行簡化。竹子慢慢退出書寫階段,調整和改進刷子的生產過程,以適應新的書寫材料。這里的一些書法家參與了鋼筆的制作,并出現了諸如魏星《筆方》和王羲之《筆經》等專著。三國魏衛生日的書《筆方》,首先出現在北魏嘉思的書《齊民要術》中。魏玄忠忠,魏京趙仁,書法家,擅長各種書籍,還有好筆墨,筆制作,被稱為“魏生筆”,墨水被稱為“中江墨”?!豆P方》卷詳細介紹了為魏星制作筆的方法:

首先,用鐵梳梳理兔子和羊的綠色頭發,然后去刷毛。茹,各自。他們都用手掌整齊整齊的前面,每一個都是扁平的,兩者均勻平整。他們用羊的綠色頭發收縮綿羊的綠色頭發,給兔子兩點。然后扁平,體積非常圓。哦,很疼。取下整個羊毛,使用服裝中心,名稱“發柱”,或“墨水池”和“墨水”。重新使用青青羊綠色的頭發,如柱法,使中心齊,也使平均。疼痛,在內胎,寧與長輩的頭發做深,寧小不大,筆也大。

《筆經》(宋素一《文房四譜》第1卷)由王羲之制作,描述了制筆中使用的頭發和制作過程更加詳細:

縣里有兔子,他們去了洪都門。只有趙國用它.每個人都必須使用秋天的兔子。秋秋的兔子,鐘秋什么都沒帶。因此,當孟秋去夏津時,它略顯溫柔;邱秋去冬天的時候,又清脆禿頂;但在八月,寒冷和夏天和解了。山脊上有兩排發,特別好;拿出來,將青檸汁包在紙上,用微火煮,使其煮沸,然后去。首先用人來送幾十根莖,雜綠毛和兔蝎(當兔毛長而結實時,短而弱的都是蹲著),但是齊平。用大麻紙包裹在規則的根部(對于麻紙,想要身體,而不是水)。取出微薄的布料柱,讓色譜柱消失,然后沉淀下來。只有精選才能倒頭發。頭發與前部結合,形成九點長,第二部分需要修復。后代可能是切割管,或者筆的重量可能不同。因此,筆更偏向于偏向,因此它們不會注意它們。做完之后,蒸煮三碗米飯,你必須用一根繩子將管子送到水中一晚,然后再使用。老人或象牙象牙是一支筆筒,珠寶在那里,但筆必須輕盈而沉重。最近,有些人看到了綠色漆管和痰管。經過多年的錄制,斯里蘭卡也很可愛,而且它會被鍍金,然后又昂貴。我覺得我可以自己使用它。謝安石和齊志功每次都要求它。

《筆經》和《筆方》描述了兩種不同的制筆方法,這是對書法家書法體驗的總結,表明當時的制筆技術已經相當成熟?!豆P方》還記錄了“金色寶藏,然后昂貴”的精神。

在魏晉南北朝時期,上層貴族和學者都注重修飾,追求精致美麗和鋪張浪費。自漢代以來盛行的筆狀現象在魏晉時期演變為象征或禮儀。這時,筆變成了白色筆,即一支不用于書寫的筆。筆是干凈的白色,易于書寫的實用功能變成了禮儀的象征。 “白筆,古訥筆,表明紳士有武術的武術”(《欽定四庫全書》五代馬縞《中華古今注》上卷,“三臺五省兩文學官,王功侯伯子男清音和軍官不“嘿,內幕是歌手”(《晉書輿服志》),所以一方面魏晉人追求寫作效果就刷制作,注重選擇和制作刷子,改善書寫;筆筒生產中的顯示非常豪華。根據歷史書籍,有木,竹,玉,鐵,玻璃,象牙,犀牛等選擇,有雕刻,鑲嵌,金色或金色裝飾,應該是相當精致和奢華。沒有出土物可見。西晉富軒有《筆賦》云:“簡單完美的兔子,選擇寶藏在上面漢族水到水,蘭花的香味。夾竹綠色,管內含丹。所以班級工藝,名以; ; ; ; ; ; ;星布。 “西津成功的《棄故筆賦》說”秋天的兔子的英芒,加上絲綢的油漆,三束五重,圓管的犀牛,是纖維前面的象牙“,當時就是Portrayal。

齊功指出,魏晉時期與今天不同。 “現在我們用毛筆寫筆方法一般是食指,中指在外面,拇指在里面,無名指在里面,用它外面輕輕握住筆管。但要注意這種握筆的方法是基于坐在高桌上并將紙張放在水平桌子上的前提。古人,特別是在宋朝之前,當他們沒有坐在高處時,使用三指握把桌子或地板?!肮芾矸椒ā?,“用拇指和食指從內到外握住筆管,然后用中指握住筆管。無名指和小指只向手掌彎曲,并且不起到握把管的作用?!疤朴窠鸷皖櫽頃杜敷饒D》,宋楊子華畫《北齊校書圖》和出土的詩歌湘西長沙,湖南.354.jpg西晉青瓷雙書,身高16.5厘米,長20厘米,湖南省博物館藏品

二,魏晉時期的墨水

作為書寫材料,墨水出現得更早。在Banpo廢墟中出現了裝飾著黑色和紅色的彩陶。 1975年,湖北秦墓出土了最早的人造墨水。墨水是純黑色和粗糙的,并且是顆粒狀的。與此同時,還有由鵝卵石制成的長方形琺瑯和迫擊炮??梢钥闯?,此時使用墨水的方法是將墨水丸放在蛭石上并加水然后使用研磨棒。對于碾壓,可以看出油墨的質地相對松散。 1983年,廣州西漢南越王墓出土的扁石棺附有圓石。斑塊上有朱和墨水的痕跡。同時,出土了幾個墨水丸,表明墨水丸仍然沒有手工研磨。按下,地面墨水更粗糙。顆粒是因為膠水不多,并且膠水的質量不是很高,因此很難使墨水噴射很大。如果墨水丸很小,則不能用手抓住。漢代有很多種蟑螂。有石牌,玉牌,青銅牌,陶器牌匾,瓷釉,漆器琺瑯,芙蓉,竹筏等,以圓形和方形為基本款式。

從漢到金的寫作載體發生了重大變化。竹簽逐漸被皺紋紙取代,墨水的質量和形狀得到了顯著調整。魏晉時期,它成為墨水史上的一個重要時期。它的特點是松巖墨水的流行和“魏氏書法與墨水”的出現。南朝小子梁回答王樹書:“中江的墨水,有點像油漆”在賈思貞《齊民要術》,我們寫了魏生日的墨水制作方法:“墨法:好酒精煙,痰,篩細篩,篩草,如果是細沙塵。這個東西很小。不建議炫耀屏幕,但不容易飛。不要粗心。墨水和魷魚,膠水好,五個或二,浸泡在皮膚的皮膚.,江南范雞皮;它的皮膚是綠色,脫膠,黑色你可以白雞,去黃,五。也可以取一兩個真正的珍珠沙,一兩個麝香,不治好細篩,一切都和諧。在鐵鏟下,寧剛不適合澤,3萬元,更好的墨水不能通過2月,9月,當溫度不好時,寒冷難以干燥,聞到,看風自我破碎。重不能超過三,二。墨水太大了。寧小不大?!?P>

從魏的生日和墨水的方法可以看出,中國古代的墨水制作過程已進入成熟階段。墨水的主要成分和制作墨水的方法基本上是定型的:酒精煙霧,良好的膠水,香料,防腐藥物等。它從顆粒變為僵硬的形狀。盡管后代有所調整,但魏和制墨方法之間沒有本質區別。

三,魏晉硯

在魏晉時期,石斑塊更為常見。它們仍然以圓形和方形為基本風格。制作更美觀。西晉福軒曾《硯賦》稱贊:“陰陰山的陰,簡單的材料,即方形造型,鍛造金鐵是一個池?!碧掌魈沾傻氖褂迷絹碓绞軞g迎,形狀大多呈圓盤狀。鍋的表面沒有上釉。它不再用于研究,有很多,從3到16。腳的枷鎖也被稱為謠言,這種風格在唐代一直很流行。青銅鈸,銀鈸和鏟子大多是皇帝用來接觸官方要人的,而這些人很少見。西部地區對于瓦楞和竹筏非常有用,蘇一儉《文房四譜》云:“西部地區沒有紙筆,但有墨水。他的墨水很結實,用瓷磚或竹子做成,就是,它的蟑螂?!罢w硯材料豐富多樣,主要由石材制成,陶瓷琺瑯變得流行,硯,歙硯,桐硯等尚未出名。357.jpg,西晉金釉三足瓷釉,直徑11.7厘米,高2.8厘米,北京故宮博物館藏品

器具通常配有一對痰和痰,當使用墨水時便于注水。在漢代,有銅琺瑯滴,其次是陶器,瓷器,玉器等材料。在魏晉時期,流行的青蛙和烏龜式青瓷滴落,東晉時的窯窯青瓷龜形蝎子,龜頭是垂釣的,頸部是刻的,龜的背部有一個小的圓口注水。整個身體上釉釉,形狀生動。精致,精美??梢钥闯?,魏晉文人不僅關注自己的形象,而且還非常注重圖書館的使用。還有一個青瓷水獺,便于清洗刷子。魏晉時期魏晉時期的筆,筆筒和其他海報的使用仍然不明朗,因為生物很少。359.jpg東晉綠釉龜形水滸,北京故宮博物館藏品

此外,值得一提的是,當時,除了被用作文具外,它還被用作化妝品的“蹲板”,用芳香療法,用于“熏制剃須,賦粉石珠”。 (《顏氏家訓涉務》記載:“當梁朝滿時,你的朋友的孩子.所有煙熏和刮胡子,福粉石柱,駕駛長車,高牙,坐在棋子上,與禁令Si sac,樂器演奏,很容易進出。它是一個仙女?!埃┛梢钥吹綄ξ簳x時期美的理解和追求。

四,魏晉時期的論文

過去,人們認為紙張是東漢蔡倫發明的。然而,根據考古發現,事實證明,中國造紙至少早在西漢時期就已出現過。 1986年,以天水,甘肅天水西漢墓出土的論文為紙質原料。紙張較厚,呈黃色,造紙技術較低。在東漢初期,在蔡倫的支持下,造紙技術呈現出一次飛躍,造紙材料的擴張是造紙發展的重要方面。西漢的大部分論文都是用大麻制成的。在Cai Lun時代,增加了樹皮和漁網。從那時起,各種樹皮紙已經出版。在魏晉時期,發明了桑樹紙和藤紙。在漢末建安時期,著名的造紙人左波出現了。齊小兒娘稱他的論文為“喬妙惠光”(《與王僧虔書》)。那時,人們稱這篇論文為“左紙”。不幸的是,左博紙中使用的原材料和制造方法尚未記錄。

漢雖然有紙,但并不受歡迎。書寫材料簡單而且紙質。在東晉末期,嚴軒蹲下:“嘿:古代沒有紙,所以使用簡,而不是主在京。也用簡單的,所有都用黃紙代替?!背噗嗑G桃花紙,一般罰款很快?!埃ā短接[》文埠卷21)從那時起,紙張而不是簡單,成為法院官方文件的書寫載體。紙張的普及促進了繁榮但是,由于生產技術的限制,紙張不大,看到一個正方形比較常見。因為書,經文等都在一張紙上,儀器標尺得名這也促進了魏晉南北朝時期書法形式和風格的形成,傳世的金雞祿集《平復帖》,王偉《伯遠帖》和樓蘭出土的殘紙是典型的統治者風格。

紙。紙張細膩光滑,白如玉,不留墨水。此外,歷史資料還記錄了用海藻紙制成的紙張。 “張華波是一個知識城,金朝的武帝在筆的一角畫筆。這塊石頭是由遼西提供的。清鐵用于現場的鐵,它也被賦予了紙萬萬,和南岳致敬。蓋南人用海藻作為紙,這是邪惡的一面,因為這個名字。 (王子年《拾遺記》Siku Quanshu Ming Dongsi Zhang《廣博物志》第30卷)和Ming Dongsi Zhang《廣博物志》第30卷記錄“王玉芝的葡萄藤和兩皮系統”,以及“王玉芝的青少年使用紫紙,中年麻黃紙和張藝紙,以便于流動。蔡中郎不流動?!拔也幌雽懝P?!昂T寮埡妥霞埗疾灰娏?。從歷史記載中可以看出,魏晉人追求書法之美,在紙上大膽嘗試和創新。尚未普及,造紙技術尚未達到頂峰。

1964年,新疆吐魯番地區出土的東晉紙畫《墓主人生活圖》長約半米,長一米,由六塊麻紙組成。這是今天看到的最早的紙畫,也可以看到當時的繪畫紙。一個地方。360.jpg東晉墓(部分)所有者的生活形象,紙上彩色,長46.2厘米,寬105厘米,新疆維吾爾自治區博物館藏品

孫驥先生在《中國古代物質文化》中說:“金代在紙外涂了一層礦物白粉,如吐魯番《三國志》寫的紙。然后使用植物淀粉糊。然后將淀粉糊直接混合到紙中。在紙漿中,它成為懸浮劑,可以將纖維均勻地分散在紙漿中,便于造紙。這些措施的目的是阻擋紙表面上纖維之間的細孔,以便在使用筆時油墨不會弄臟。該紙經過上漿,染色,打蠟,上釉等處理?!?/p>

用黃色汁液染色染色以防止昆蟲,染色的紙是淡黃色。因為涂料的顏色與染色的黃色紙的顏色相似,所以也可以在染色紙上用女性黃色進行修飾,類似于當前的修正液。成語“新口黃璜”源于此。還有金朝《殘寫經紙》,現在在中國國家博物館:“紙張白度增加,表面光滑,結構緊湊,纖維束少,窗簾薄,紙張質量好?!?

魏晉時期已有近1800年歷史,考古發掘相對較少。我們只能從有限的物理數據和相關的歷史記錄中推測文人的文學用具的使用。雖然材料和工具有限,但它們并不影響他們對美的追求和藝術精神。魏晉名人手中拿著筆和紙,寫下他們對生活個性的追求,發現人格之美,創造輝煌的歷史。文化。361.jpg東晉綠釉棕色雞頭第一壺,口徑5.5厘米,身高15.4厘米,故宮博物館藏品

(注:本文最初發表于《大匠之門20》,原標題為《逸氣假毫翰 清風在竹林魏晉南北朝時期文房器用考略》)

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